Le but de ce projet était de proposer un nouveau générique d'ouverture pour le film Blue Velvet de David Lynch. L'enjeu était de saisir l'ambiance générale du film et de la retranscrire dans une vidéo de deux minutes sans trop en révéler, tout en suscitant l'intérêt du spectateur.

The goal of this project was to propose a new opening theme for the film Blue Velvet by David Lynch. The challenge was to capture the general atmosphere of the film and transcribe it in a two-minute video without revealing too much, while still arousing the viewer's interest.

Pour mon générique, j'ai choisi de me plonger dans l'esthétique des années 50-60 en utilisant des images clichées représentant les intérieurs typiques de cette époque. Mon attention s'est particulièrement concentrée sur la télévision, un objet central du foyer à cette période : elle permettait d'apprendre les faits divers, de se retrouver en famille, de se divertir, mais pouvait aussi être source d'angoisses, notamment avec les informations et images qu'elle diffusait. Ces inquiétudes se traduisent alors dans le foyer, où, derrière un mobilier lisse et apparemment innocent, se cache un bleu profond. Ce bleu symbolise un côté nocturne et dangereux dissimulé sous l'apparente perfection du décor. Le grésillement de la télévision est venu renforcer cette idée, suggérant un élément perturbateur, une altération troublante, tandis que la couleur bleue renvoie directement au titre Blue Velvet. J'ai alors construit mon générique en trois parties différentes, chacune séparée par l'image de la télévision grésillante. Une première nous installant simplement dans le décor, avec ces mouvements de caméras, une deuxième où certains éléments viennent laisser entre voir ces images bleutées et une troisième où cette masse sombre est beaucoup plus importante et dans laquelle on peut discerner certaines choses. La musique Dream de The Pied Pipers vient contraster avec cette altération de la réalité tout en renforçant l'immersion dans les années 50.

For my credits, I chose to delve into the aesthetics of the 50s and 60s by using clichéd images representing typical interiors of that era. My attention was particularly focused on television, a central object in the home during this period: it made it possible to learn the news, to get together with family, to be entertained, but could also be a source of anxiety, particularly with the information and images it broadcast. These concerns are then translated into the home, where, behind smooth and seemingly innocent furniture, hides a deep blue. This blue symbolizes a nocturnal and dangerous side hidden under the apparent perfection of the decor. The crackling of the television reinforced this idea, suggesting a disruptive element, a disturbing alteration, while the blue color refers directly to the title Blue Velvet. I then constructed my credits in three different parts, each separated by the image of the crackling television. A first simply installing us in the decor, with these camera movements, a second where certain elements come to allow us to see these bluish images and a third where this dark mass is much more important and in which we can discern certain things. The Dream music of The Pied Pipers contrasts with this alteration of reality while reinforcing the immersion in the 50s.

Sorti en 1986, Blue Velvet est le 5e film de David Lynch.
On y suit Jeffrey Beaumont, un jeune adulte vivant à Lumberton, une petite ville américaine aux clichés bien ancrés. Son enquête débute après qu'il a découvert une oreille dans un champ. Au cours de ses recherches, il rencontre Sandy, la fille de l'inspecteur Williams, qui l'accompagnera dans son enquête. Il croisera également des personnages bien plus troublants, tels que Dorothy Vallens, une chanteuse de cabaret, et Frank Booth, une brute perverse.

Released in 1986, Blue Velvet is David Lynch's 5th film.
We follow Jeffrey Beaumont, a young adult living in Lumberton, a small American town with well-established clichés. His investigation begins after he discovers an ear in a field. During his research, he meets Sandy, the daughter of Inspector Williams, who will accompany him in his investigation. He will also encounter much more disturbing characters, such as Dorothy Vallens, a cabaret singer, and Frank Booth, a perverse brute.

Ce générique a été présenté devant un jury travaillant dans le domaine de l'animation et de la vidéo.

This credits was presented to a jury working in the field of animation and video.

Ce générique a été une belle occasion pour moi d'explorer le travail de David Lynch. De manière générale, j'apprécie ce type d'ambiance où, sous des apparences de perfection, se dissimule une part beaucoup plus sombre de la réalité. Je pense que cette idée est bien représentée dans mon générique. JCependant, j'aurais pu également accorder plus d'importance au travail sonore et renforcer davantage l'altération de l'image, notamment dans la dernière partie, pour intensifier l'atmosphère.
Vous pouvez visionner le générique complet ici.

This credits was a great opportunity for me to explore the work of David Lynch. Generally speaking, I appreciate this type of atmosphere where, beneath the appearance of perfection, a much darker part of reality is hidden. I think this idea is well represented in my credits. JHowever, I could also have given more importance to the sound work and further strengthened the alteration of the image, especially in the last part, to intensify the atmosphere.
You can watch the full credits here.